Mae Elena Kamburova yn gantores Sofietaidd enwog ac yn ddiweddarach yn Rwsia. Enillodd y perfformiwr boblogrwydd eang yn y 1970au o'r XX ganrif. Ym 1995, dyfarnwyd teitl Artist Pobl Ffederasiwn Rwsia iddi.
Elena Kamburova: Plentyndod ac ieuenctid
Ganed yr arlunydd ar 11 Gorffennaf, 1940 yn ninas Stalinsk (heddiw Novokuznetsk, Rhanbarth Kemerovo) yn nheulu peiriannydd a phediatregydd. Ar ôl peth amser, symudodd ei theulu i Khmelnitsky (yna - Proskurov) yn SSR Wcreineg, lle bu'n byw am amser hir.
Ni ellir dweud bod y ferch wedi breuddwydio am lwyfan mawr ers plentyndod. Gan ei bod yn fach, ni cheisiodd ei hun ar y llwyfan a dim ond yn y 9fed gradd y perfformiodd gyntaf mewn noson ysgol. Fel y cyfaddefodd y canwr, roedd yn "fethiant" go iawn.
Penderfynodd y ferch fynd ar y llwyfan yn uniongyrchol o'r gynulleidfa, dawnsio, pasio trwy'r gynulleidfa a mynd ar y llwyfan i ganu. Fodd bynnag, nid aeth popeth yn unol â'r cynllun. Hyd yn oed yn y neuadd, yn ystod y ddawns, baglu Lena bach a syrthiodd, prin yn torri drwodd i'r llwyfan, yn methu â chanu. Mewn dagrau, rhedodd y ferch i ffwrdd o'r ysgol heb hyd yn oed gymryd ei dillad allanol o'r cwpwrdd dillad.
Fodd bynnag, erbyn diwedd y rhaglen ysgol, roedd hi eisiau cysylltu ei bywyd â chreadigrwydd. Ond nid oedd ganddi gymaint o ddiddordeb mewn cerddoriaeth ag mewn actio. Roedd awydd i fynd i mewn i'r sefydliad theatr, ond nid oedd Lena yn hyderus yn ei galluoedd. O ganlyniad, penderfynais fynd i mewn i sefydliad diwydiannol yn Kyiv. Ddwy flynedd yn ddiweddarach, sylweddolodd y ferch nad dyna oedd ei galwad. Symudodd i Moscow i fynd i mewn i'r ysgol theatr enwog. Schukin.
Ni ddaeth Kamburova i mewn i'r ysgol theatr. Y rheswm oedd ymddangosiad mynegiannol llachar iawn, nad oedd yn cyd-fynd â gofynion dramatwrgi. Dim ond dwy ffordd allan oedd - naill ai i ddychwelyd adref, neu i aros ym Moscow a chwilio am ffyrdd newydd allan. Dewisodd y ferch yr ail a chafodd swydd ar safle adeiladu. Flwyddyn yn ddiweddarach, aeth i mewn i'r ysgol syrcas, ac yna - yn GITIS Lunacharsky, i gyfeiriad "Cyfarwyddo Amrywiaeth".
Ffurfiant cerddorol
Hyd yn oed yn yr ysgol, dangosodd yr athrawes gyfansoddiadau Novella Matveeva i'r ferch a dywedodd, yn ei barn hi, y byddai'r arddull hon o leisiau yn addas iawn i'r ferch. Roedd hyn yn pennu tynged pellach Elena. Gyda'r gân Matveeva yr ymddangosodd Kamburova gyntaf ar y llwyfan fel perfformiwr. Daeth y gân "What a big wind" yn "wynt o newid" go iawn ym mywyd merch ifanc.
Yn y 1960au, bu cynnydd sylweddol yn y diddordeb mewn barddoniaeth yn yr Undeb Sofietaidd. Roedd Kamburova yn hoff iawn o farddoniaeth. Felly, wrth chwilio am repertoire ar gyfer perfformiad dilynol ar y llwyfan, rhoddodd gryn sylw i benillion y cyfansoddiad. Matveeva, Okudzhava - roedd y themâu difrifol a oedd yn gynhenid yn eu cerddi yn annodweddiadol ar gyfer caneuon pop y cyfnod hwnnw.
Fodd bynnag, penderfynodd Kamburova siarad am y diolch mwyaf mewnol i gerddoriaeth. Yn bennaf oll mewn cerddoriaeth, denwyd y ferch gan y cyfuniad o gerddi ac alaw yn un cyfanwaith emosiynol iawn.
Yn fuan cyfarfu'r ferch â Larisa Kritskaya. Roedd hi'n gyfansoddwraig ardderchog ac, fel Elena, yn frwd dros farddoniaeth. Gyda'i gilydd aethant trwy nifer o lyfrau i chwilio am gerddi newydd.
Canlyniad y chwiliad hwn oedd casgliad o ganeuon Cretan. Mae'n defnyddio rhannau lleisiol gyda cherddi gan lawer o feirdd. Diolch i Kritskaya Kamburova y rhyddhawyd y record gyntaf yn 1970. Roedd yn cynnwys nifer sylweddol o gerddi gan lawer o awduron - Levitansky ac eraill.
Caneuon yn seiliedig ar gerddi gan feirdd enwog
Yn y degawd newydd, dechreuodd Elena Kamburova weithio gyda Mikael Tariverdiev, a ysgrifennodd gerddoriaeth newydd i'r artist. Ymhlith y caneuon ymddangosodd "Rwy'n goeden o'r fath ...", a ddaeth yn ddilysnod go iawn y canwr. Dylanwadwyd ar waith y perfformiwr gan awduron fel Tvardovsky, hyd yn oed Hemingway.
Yma cyffyrddwyd â phynciau rhyfel a dynoliaeth. Ond un nodwedd nodedig o waith Kamburova oedd thema hawliau dynol. Yr hawl i fywyd, yr hawl i heddwch, yr hawl i gariad. Nid arwriaeth na gwladgarwch yw'r rhyfel cartref iddi, ond trasiedi. Trasiedi ddynol go iawn. Gyda'i melancholy nodweddiadol, cyffyrddodd Elena â'r pwnc hwn yn helaeth.
Ar yr un pryd â rhyddhau'r ddisg gyntaf, rhyddhawyd y ffilm "Monolog", a oedd yn recordiad o berfformiad cyngerdd y canwr. Wedi hynny, cynyddodd ei phoblogrwydd ymhlith y bobl yn sylweddol. Ym 1975, dechreuodd Kamburova gydweithio â'r cyfansoddwr Vladimir Dashkevich, a greodd drefniadau dramatig godidog.
Fel sail farddonol, cafwyd cerddi gan Mayakovsky, Akhmatova, Blok. Roedd y caneuon yn drawiadol yn eu melancholy a threiddgarwch. Gan gwmpasu themâu tynged person - trasig, ond hynod, roedden nhw'n cyfleu'r naws i'r gwrandäwr trwy symbiosis unigryw o gerddoriaeth, barddoniaeth a pherfformiad lleisiol.
Poblogrwydd y gantores Elena Kamburova
Yn y 1970au, roedd rhai beirdd ar yr hyn a elwir yn "rhestr ddu". Gallai perfformiad cyhoeddus o'u gwaith gael ei gosbi gan y gyfraith. Rhoddodd llawer o berfformwyr y gorau i hyn a dechrau disodli cerddi awduron enwog â gweithiau eraill. Gweithredodd Kamburova yn wahanol. Wrth siarad, galwodd yr awduron go iawn wrth enwau ffug. Felly, daeth Gumilev, yn ôl ei fersiwn, yn Grant.
Nid yw'n syndod bod y canwr wedi ennill poblogrwydd anhygoel ymhlith y deallusion creadigol. Gwnaeth yr hyn na feiddiai llawer. Felly, roedd ei gwaith yn llythrennol yn llawn ysbryd rhyddid a hawliau dynol. Ynghyd â'i cherddoriaeth, derbyniodd barddoniaeth hawl newydd i fywyd, er gwaethaf y gwaharddiadau presennol.
Yn y 1970au a'r 1980au, parhaodd y canwr i ryddhau casgliadau newydd mewn cydweithrediad â chyfansoddwyr enwog. Fel sail, fel o'r blaen, cymerodd y canwr gerddi beirdd enwog - Mayakovsky, Tsvetaeva, Tyutchev ac eraill.
Daeth datganiad diddorol iawn allan yn 1986. Mae "Let Silence Fall" yn gyfres o ganeuon a drefnwyd mewn trefn gronolegol ac a ddatgelodd gamau datblygiad hanesyddol y wlad. Cafwyd hefyd ganeuon gwerin, a chaneuon poblogaidd, a chyfansoddiadau ar thema hanes.
A heddiw mae'r canwr yn rhoi cyngherddau mewn gwahanol ddinasoedd Rwsia a thramor gyda chaneuon y blynyddoedd diwethaf. Gwerthfawrogir ei dawn yn arbennig hefyd yn yr Almaen, UDA, Prydain Fawr a nifer o wledydd eraill. Nodweddir ei gwaith hefyd gan y defnydd o farddoniaeth ac amryw o awduron tramor. Ond mae un peth yn uno’r cerddi – cariad at berson a rhesymu am ei dynged o dan amgylchiadau gwahanol.
